Armadilha é o 16º longa-metragem de M.Night Shyamalan é estrelado por Josh Hartnett como o pai e bombeiro Cooper, que esconde de sua família sua vida secreta como serial killer. Quando ele leva sua filha Riley (Ariel Donoghue) para um show da diva pop Lady Raven (Saleka Shyamalan, filha mais velha de M. Night) e uma legião de fãs adolescentes sob seu comando, Cooper percebe que o local está se unindo às autoridades, incluindo o FBI. Evitando suspeitas, ele corre para descobrir como escapar com Riley e voltar para casa e família, que felizmente não tem conhecimento dos corpos que ele massacrou.
Corações para Hartnett
A primeira metade de Armadilha é a melhor, com Hartnett apresentando o desempenho de sua vida como o pai/sociopata ideal. Quando as pessoas descrevem os serial killers como bonitos e charmosos e depois mostram alguém como David Berkowitz (conhecido como Filho de Sam) ou Ted Bundy, isso faz você questionar os padrões de beleza dos assassinos. Por mais horríveis e cruéis que sejam, Hartnett se encaixa no perfil.
Embora o comportamento pateta do pai de Cooper deva enganar a todos, a diversão do filme reside em observar sua missão impossível, enquanto percebe que os obstáculos aumentam exponencialmente e brincam nos rostos de seus caçadores. Ele sorri com todos os músculos do corpo, mas não há nada atrás dos olhos.
Inicialmente, o objetivo do filme é observar Cooper descobrindo maneiras de contornar a segurança e encantar aqueles que estão em alerta máximo. Ele é seu pior inimigo, pois continua vendo uma pessoa que não está lá e parece ter uma aversão instintiva às figuras maternas. A cena mais sutil é quando todos ao redor de Cooper estão usando seus telefones e ele faz uma pausa no banheiro para ter um momento tranquilo e privado com seu smartphone.
Um pai realmente sabe o melhor para sua filha?
Armadilha começa a fazer jus ao seu título conforme o show toma o centro do palco, Lady Raven deveria ser do tipo Lady Gaga por causa de seus fãs que são tão devotados quanto os Little Monsters de Gaga. Infelizmente, Lady Raven é muito sem brilho, monocromática e segura para qualquer adoração histérica. Apesar do show ser um ponto crucial da trama, a música não cativa tanto os espectadores de fora quanto os espectadores de dentro do filme.
Colocar uma enorme quantidade de impulso sobre os ombros de Saleka seria uma enorme responsabilidade para qualquer atriz, especialmente ao lado de Hartnett no meio de um novo pico de carreira pós-Oppenheimer. Ela precisa ter os níveis de firmeza e vulnerabilidade de uma Anya Taylor-Joy, e é injusto colocar essa pressão sobre Saleka. O conceito por trás de sua personagem e a dinâmica contra Cooper são sólidos, mas a execução não aumenta a tensão. Em vez disso, apresenta um a trama mais provocativa, inteligente e… engraçada.
No universo de Shyamalan, os pais farão qualquer coisa por suas filhas, inclusive realizarão seus sonhos. Na cena de abertura, Cooper tem que encorajar Riley ela sugere se tornar uma cantora, um curioso paralelo entre o protagonista e seu realizador, que parece estar usando seu prestígio para realizar os sonhos de suas filhas.
Embora a estreia na direção de Ishana Shyamalan, em Os Observadores, tenha sido pelo menos visualmente deslumbrante – embora decepcionante –, M. Night deveria ter reconsiderado antes de garantir que sua filha mais velha não se sentisse excluída. É como se Shyamalan tivesse considerado tornar-se o próximo alvo de Lady Raven Cooper, mas não suportava a ideia de, mesmo teoricamente, colocar sua filha em perigo. Quando teve a opção de fazer um bom filme ou fazer de sua filha um cosplay de uma cantora de sucesso, Shyamalan escolheu a última opção. Não se trata de odiar o jogador, nem o jogo. É o caso de abrir um casulo antes que uma borboleta se forme.
Então, Armadilha tem que explicar tudo tediosamente para garantir que o público entenda o que aconteceu. Outro roteiro de Shyamalan aparentemente precisava de mais trabalho. Com tantos finais falsos, torna-se uma boneca russa cinematográfica com uma conclusão menor abrindo para outra.
Esta é a parte mais derivada do filme. Shyamalan está ressoando muito com o conceito depois de se cercar de pessoas que entram no lado menos demente da corrente? O filme eventualmente falha ao tentar transformar seu monstro em um bom pai, em vez de se comprometer com o conceito. Um serial killer que usa mulheres para distrair a polícia não deveria deixar de ver Riley da mesma maneira. Caso contrário, esse assassino parece muito oblíquo para que Shyamalan projete seu discurso vazio e mitológico sobre a natureza do mal.
Esse show merece um BIS?
Armadilha é uma montanha-russa de quão alto Hartnett chega e quão rapidamente ela despenca quando ele não está mais dominando a tela. Não seria um filme de Shyamalan se ele não fosse tão bom em tropeçar. Ainda assim, é um jogo divertido, que é visualmente mais interessante do que deveria ser, considerando a polpa da história. A iluminação vermelho-sangue do estádio, os pisos e as portas vermelhas dos banheiros dão a sensação de que a Tanaka Arena foi projetada esperando que um assassino sádico espreitasse seus corredores. Provavelmente deixaria o Overlook Hotel com ciúmes. Se Shyamalan fosse um diretor mais impiedoso –ou um pai menos coruja –, Armadilha poderia ter mais memorável.
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