Após as visões comparativamente “normais” de A Favorita e Pobres Criaturas, Yorgos Lanthimos volta ao modo provocador. Trabalhando mais no estilo de seus primeiros filmes, pisando mais fundo no surrealismo, como O Lagosta, Dente Canino e O Sacrifício do Cervo Sagrado, o cineasta se reúne com Efthimis Filippou, co-roteirista desses filmes, em Tipos de Gentileza, para entregar um estudo sobre as muitas facetas do controle: como afirmamos lutar contra ele, mas frequentemente retornamos a ele, e como ele muitas vezes limita nossa capacidade de viver vidas satisfatórias.
Tipos de Gentileza transborda ideias, dando ao projeto a sensação de três filmes que Lanthimos e Filippou não conseguiram desenvolver completamente em longas-metragens. Então, aparentemente, decidiram juntar tudo em uma antologia de quase três horas. Discussões sobre o que une os filmes tematicamente podem acabar em frustração.
No entanto, uma coisa que inegavelmente os conecta é a maestria e o tom, criando outro filme que alterna entre o cômico e o aterrorizante, mesmo quando constrói barreiras contra a interpretação.
A natureza antológica do projeto lembra a teoria de que, se você tenta fazer dois — ou, neste caso, três — filmes, não está criando um único filme coeso. Ainda assim, a audácia do projeto prevalece, e o elenco, mais uma vez, traz seu melhor para um diretor que sabe trabalhar com grandes grupos.
A Morte de R.M.F.
O primeiro dos três filmes dentro do filme é lúdico até no título: A Morte de R.M.F.. Não demora muito para percebermos que as iniciais de alguns personagens poderiam se encaixar nesse monograma, e começamos a nos perguntar a quem ele se refere, mesmo com a introdução de um personagem que as tem gravadas no peito.
Pode ser ele, mas Lanthimos gosta de nos manter atentos, então não é coincidência que nosso protagonista se chame Robert Fletcher (Jesse Plemons), o subalterno corporativo que segue todas as ordens de seu chefe, Raymond (Willem Dafoe).
Como em muitos projetos de Lanthimos, o cineasta pega um conceito relacionável e o leva a extremos teatrais para fazer seu ponto. Você acha que seu chefe é controlador? Raymond diz a Robert o que fazer em quase todos os minutos do seu dia, incluindo quando comer e quando fazer amor com sua esposa Sarah (Hong Chau).
Devido ao impacto que isso teria em seu trabalho, Raymond chega ao ponto de forçar Robert a drogar sua esposa para que ela aborte, garantindo que eles não tenham filhos. No entanto, a última ordem de Raymond — matar o homem com as iniciais R.M.F. — finalmente leva nosso protagonista ao limite.
Os problemas começam para Robert quando ele recusa a ideia de assassinato em primeiro grau, mesmo que Raymond insista que a própria vítima está disposta a passar por isso. Quando Robert se impõe, sua vida desmorona, levando-o a temer que tenha sido substituído na máquina corporativa e a lutar desesperadamente para recuperar seu papel de engrenagem dentro dela.
Plemons está incrível aqui, transmitindo um tipo de desespero que vem de adultos que nunca tiveram controle sobre suas vidas e como mudanças drásticas podem desestabilizar uma pessoa. Plemons ancorando a visão de Lanthimos e Filippou em uma espiral emocional relacionável ajuda a tornar A Morte de R.M.F. o capítulo mais eficaz dos três.
Também é o que mais conecta o fio temático: o controle e o que acontece quando o perdemos. Não é por acaso que Robert e Sarah ganham uma raquete quebrada de John McEnroe e um capacete danificado de Ayrton Senna: relíquias de momentos perdidos de controle.
R.M.F. Está Voando
O tema é ampliado (e, um pouco confuso) no capítulo central, R.M.F. Está Voando. Plemons retorna em um registro diferente como Daniel, um homem que inicialmente parece estar se afogando no luto após o desaparecimento de sua esposa (Emma Stone), presumidamente perdida no mar após um acidente de helicóptero.
Sua obsessão em encontrá-la prejudica seu trabalho como policial e suas amizades. No entanto, ele não parece feliz quando ela repentinamente retorna, convencendo-se rapidamente de que essa mulher em sua porta não é realmente a parceira desaparecida.
Daniel a pressiona cada vez mais para provar sua identidade e lealdade, levando a comportamentos cada vez mais extremos e horríveis. R.M.F. Está Voando parece o menos tematicamente rico e narrativamente completo dos três filmes, mas Plemons novamente entrega uma grande atuação.
R.M.F. Come Um Sanduíche
Finalmente, há o rico R.M.F. Come Um Sanduíche, que os fãs do filme argumentarão que amarra tudo sob o tema da destruição da autonomia — o chefe controlador no primeiro, o impostor no segundo, e agora um culto que tenta reverter a morte no capítulo final.
Emily (Stone) e Andrew (Plemons) trabalham para esse culto, liderado pelo misterioso Omi (Dafoe) e sua parceira Aka (Chau), tentando encontrar uma mulher desconhecida que pode ressuscitar os mortos. Quando Emily encontra uma pessoa que viu em seus sonhos, chamada Rebecca (Margaret Qualley), ela se torna obcecada em provar que é a escolhida.
Mesmo assim, ela é atraída de volta para casa, incluindo uma filha e um marido horrivelmente abusivo (Joe Alwyn). Mais uma vez, cultos tratam de controle por natureza, e é um campo fértil para Lanthimos explorar sua estranheza e distúrbios habituais.
Onde estão os Tipos de Gentileza?
Embora o texto de Tipos de Gentileza seja rico o suficiente para ser destrinchado em artigos e conversas de café, há uma sensação de que não houve tanto cuidado na forma como tudo se conecta como em alguns de seus melhores filmes.
Mesmo dividindo tela com o experiente Willem Dafoe e a atual vencedora do Oscar de Melhor Atriz Emma Stone, o projeto se segura pelo trabalho incrível de Jesse Plemons, oferecendo não apenas uma, mas pelo menos duas e talvez três das melhores performances do ano faz muito para manter Tipos de Gentileza coeso.
Ainda assim, me pergunto se não haveria uma versão deste filme antes de Lanthimos se tornar um mestre renomado e indicado ao Oscar que poderia ter sido mais enxuta, mais refinada pela natureza de ter um pouco menos de liberdade criativa completa. Ele conquistou o direito de não ter ninguém controlando-o. Mas talvez isso nem sempre seja algo bom.
Com os Oscars por seus últimos dois filmes e um provável retorno a esse tipo de prestígio cinematográfico no futuro, Tipos de Gentileza pode, no fim das contas, ser visto como uma diversão em uma carreira que, suspeito, será longa e cheia de projetos aclamados.
Mesmo que acabe como uma nota de rodapé em sua carreira, é um lembrete de que Lanthimos está longe de ser desesperado, confiante o suficiente em sua voz para explorar o que lhe interessa, independentemente de quem mais está disposto a acompanhar a jornada.
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