Todos com quem conversei sobre Todos Nós Desconhecidos passaram por um momento diferente que nos tocou profundamente, dependendo de nossas origens, famílias, perdas e amores. O drama romântico/história de fantasmas de Andrew Haigh (“A Rota Selvagem”) percorre o mundo interior do espectador, passando pela solidão urbana, identidade sexual, paternidade, tristeza e suas feridas concomitantes.
Andrew Scott (“Ripley”) é Adam, um homem gay solteiro de 40 e poucos anos que vive em um prédio cavernoso e aparentemente semi-desocupado nas brumas cinzentas de Londres. Ficamos sabendo que ele sofreu uma perda catastrófica na juventude: quando tinha 12 anos, seus pais morreram em um acidente de carro. No andar de baixo, ele conhece Harry (Paul Mescal), um novo vizinho, mais jovem, sedutor e aparentemente igualmente sozinho. Os dois se envolvem em um caso de amor, mas seu relacionamento é atormentado pela perda que Adam sofreu: o desespero toma conta do filme, informando sua opaca luz azul do dia e seus olhares de obliquidade.
É neste mundo estranhamente vazio – uma estratégia visual que reflete perfeitamente o estado interior solitário de Adam – que o protagonista começa a sonhar, ou talvez a ocupar, uma terra de fantasmas. Dentro dele, Adam pode acessar seus pais e sua casa, congelada em gelatina na década de 1980, quando eles morreram. Seu eu adulto – agora mais velho que seus próprios pais – pode puxar uma cadeira e tomar uma xícara de café com eles. Interpretados com um charme singular por Claire Foy (“Entre Mulheres”) e Jamie Bell (“Rocketman”), os dois aprendem sobre seu filho.
Cada cena de Adam com seus pais ferve com uma vulnerabilidade dolorosa, um desejo doloroso, uma ternura latejante. É maravilhoso como Haigh garante que seus pais não pareçam meras sombras. Ele os concretiza com detalhes e seriedade tão imaculados que os faz parecer tão reais para nós quanto parecem para Adam.
Eles conversam com ele sobre como ele lidou com a perda, que tipo de pessoa ele se tornou, sua sexualidade e sua aceitação social hoje. É validador e comovente e, como qualquer pessoa que perdeu um ente querido pode atestar, é o tipo de sonho do qual nenhuma pessoa enlutada quer acordar. Mas ele precisa acordar: um dia, Adam tenta levar Harry para conhecer seus pais, e os fantasmas começam desaparecer.
Todos Nós Desconhecidos – vivos ou não
O filme é um lembrete comovente da necessidade inerente de conexão humana e até onde os indivíduos irão para mitigar a dor da perda. O filme de Haigh é um estudo convincente do amor em suas muitas formas, do romântico ao familiar, e das intrincadas maneiras pelas quais esses relacionamentos moldam nossas realidades. Ao explorar estes temas, o filme oferece esperança em meio ao desespero, sugerindo que a capacidade de amar, mesmo nas suas formas mais ilusórias, é o que em última análise nos define. Esta viagem cinematográfica através da esperança e do desespero, além de outras construções às quais nos apegamos, afirma a proeza de Haigh como cineasta e deixa uma marca fixa no público.
As atuações são fundamentais aqui. Andrew Scott esconde a angústia de Adam por trás de uma timidez encolhendo os ombros. Enquanto isso, Paul Mescal (“Aftersun”) oferece ternura e leveza, embora Harry esteja lutando contra seus próprios demônios. Menos crível é uma reviravolta no ato final que parece artificial e desnecessária.
Claire e Bell também são maravilhosos de assistir. Claire muito parecida com Scott em sua capacidade de passar de um sorriso frágil ao choro em um nanossegundo, cada gesto verdadeiro; e Bell projetando a maturidade crível e a decência quadrangular que marcaram muitos de seus papéis recentes. Acontece que os pais de Adam precisam aprender sobre o poder do amor, assim como ele.
O tempo que Adam e Harry passam na cama não fazendo sexo, mas conversando, ouvindo, tocando, abraçando, compartilhando a mais íntima das intimidades, calor, sentindo-se seguros e desejados os teletransporta para longe do mundo e de seu barulho ensurdecedor, deleitando-se com a quietude, amando e sendo amado. Tudo o que fazemos não é uma tentativa de nos aproximarmos cada vez mais desse sentimento, encontrá-lo e nunca abandoná-lo?
Atrás da câmera, Jamie Ramsay (“Moffie”) se aproxima quase dolorosamente deles, então os vemos como eles se veem, ou focamos em suas pernas entrelaçadas como imagens espelhadas, cada uma sendo acariciada pela mão do outro, como se tivessem um só corpo. As proezas faciais mercuriais de Scott com as quais estamos acostumados agora, seus olhos negros brilhando com lágrimas enquanto ele abre um sorriso radiante; mas Mescal supera seus habituais pedaços tristes com um desempenho comovente elevado por um humor travesso lindamente julgado – Por favor, alguém, dê a ele uma comédia para interpretar em breve.
É preciso seguir em frente
Todos Nós Desconhecidos surge como uma profunda exploração cinematográfica da capacidade humana de encontrar formas de lidar com o luto. O filme entrelaça as complexidades da emoção que estão subjacentes às complexidades da psique. Evita clichês em favor de uma exploração poética que lhe confere uma qualidade incrível, que inevitavelmente repercutirá profundamente nos espectadores. Ressalta a noção de que o amor, mesmo quando nascido da fantasia, tem o poder de curar. A cinematografia e a trilha sonora enriquecem ainda mais a narrativa, misturando sequências oníricas com a dura realidade da solidão de Adam, criando uma experiência visual visceral.
Ainda assim, mesmo com algumas falhas narrativas, Todos Nós Desconhecidos é esmagadoramente poderoso, uma exploração devastadora da natureza finita – e infinita – do amor.
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